库：渝澳国际艺术发展中心项目将艺术产业、时尚产业和创意产业融合在一起，你是怎么看待艺术、创意与时尚的关系？
刘：其实都是一回事，是当下生活的朴素需求，不可割裂。
库：渝澳国际艺术中心项目虽然立足重庆，面向西部乃至全国，其国际化的视野已经不言而喻，能否谈谈渝澳国际艺术中心项目如何更好的做到国际化？国际化与现代化在渝澳国际艺术发展中心项目上是如何体现的？
刘：该项目从内容设置到关联元素融入，始终强调交流，这种多领域的跨界互动从一开始就已经国际化。中国西部作为在当下国际语境中最为耀眼的资源板块，也早已实现以现代化城市营销手法而实现的国际化。这种本土资源的现代化演绎在诸多国际文化元素交替运行之中是真正意义上的国际化。曾经的重庆与国际化都市伦敦并无两样，现代的西部比曾经的美国西部具备了更多的资源优势，我们可能无需太多的前瞻性思考，国际化是一种必然。
库：你认为该如何协调文化创意产业的地域性与国际化定位问题？这与中国公共文化建设、创意经济发展又是怎样一种关系？
刘：刚才我已经谈过，本土的也好,国际的也好，其实都是一回事。唯一的区别,是我们的文化立场，也就是我们集体的文化意识问题。公共文化建设与创意经济发展更是相辅相成的关系。没有很好的文化建设就不可能有很好的创意经济发展。经济模式的转型其根本还是文化意识的转型，只有重建价值体系才可能出现新的经济发展模式。
库：渝澳国际艺术发展中心项目开创了在市中心利用人防工程改造为艺术园区的典范，同时该项目又是劳动人民文化宫群众文化广场核心工程，它将怎样运行才能做到既是艺术园区又不丢失服务人民大众的功能？
刘：其实该项目选址文化宫，选择渝中半岛这个城市最为便利的核心区域有两个重要的原因：一是文化宫作为曾经的城市文化堡垒，不管它经历了怎样的过程以及现状如何，从城市文化的“江湖地位”中依然具有不可复制的力量。其次，当然是它的高密度人群的城市核心地段。中国有两所劳动人民文化宫是比较有名的，一是在北京，其名字由毛主席题写，另外一个就在重庆，由邓小平亲笔题名—“让百姓打上文化的牙祭”，已经成为渝澳国际艺术中心项目运行的核心宗旨。这里面有红色大片的专门放映厅，亦有世界经典电影的会所专区。作为重庆整合文化艺术及创意资源最为丰富的高端城市休憩平台，它首先是公益性的，除了免费观展、观影，更有为普通民众持续推进的大众艺术教育。该项目所具备的城市文化资源具有唯一性和排他性，自身的产业引擎自然生成，所以在坚守公益的同时，自然实现可持续发展。
库：这个项目是如何吸引澳门万国控股集团（ASF 澳大利亚证券交易所上市公司）这一跨国集团关注的？这两家公司在渝澳国际艺术发展中心项目上怎么合作的？又分别承担什么样的角色？
刘：万国集团是一家优秀的跨国企业，产业链虽然及其复杂，但企业的发展始终是以文化为核心。龙运与万国两家企业在发展理念与价值诉求方面非常一致。万国早已介入中国西部的发展，助推西部发展已有十年之久，在整个产业转型的特殊时期选择融入重庆的文化创意产业领域，再次见证万国企业的前瞻与魄力。龙运与万国除了资本的合作之外更重要的是渝澳两地的城市资源互动，在一段时间内，澳门将作为国际码头承担着两岸四地及泛亚区域的资本与信息交流与转换的重任。
库：渝澳国际艺术中心作为目前重庆唯一整合国际艺术与创意经济的文化产业园区，那么黄桷坪国际艺术园区又将作何定位和规划？
刘：黄桷坪艺术园区在近几年文化创意产业发展中起到非常重要的作用，“中国·黄桷坪”不仅在重庆家喻户晓亦蜚声国际。但黄桷坪这座地处城市边缘的“孤岛”，和重庆在中国当代艺术格局当中的地理位置是同样比较边缘的。这种地域的边缘状态，自然形成了不可避免的物理性屏障，在不同程度上阻碍和影响了艺术与大众的交流，这其实是一种代价高昂的损失。当然，在中国当代艺术的生态现状中，黄桷坪仍是一个非常适合艺术家成长的作品创作高地。我想，今后的黄桷坪随着四川美术学院教学主体的西迁，会逐渐发展为城市时尚文化高地，当然，这需要资本与时间的双重成本。作为渝澳国际艺术中心的“策源地”，桷坪的艺术力量依然是渝澳国际艺术中心核心本土力量，黄桷坪美术馆、501当代美术馆将会进一步整合各界资源，与渝澳国际艺术中心同步发力，继续融入黄桷坪艺术区的可持续发展。
库：渝澳国际艺术中心作为ART重庆的一个项目，它和你之前投资的艺术基地、艺术中心已有哪些不同？
刘：在我个人看来，重庆用了几年的时间做了几十年的事。与时俱进还是很重要，不敢懈怠。渝澳国际艺术中心作为前面几个项目的朴素升级，其实最大的区别也就是艺术离老百姓更近了。
库：ART重庆还有其它的一些什么项目？
刘：更大规模的艺术产业园、艺博会、及西部艺术论坛。
库：渝澳国际艺术中心项目将对重庆的文化艺术生态乃至这座城市产生哪些重要作用？又有哪些积极的现实意义？
刘：最基本的一个作用是填补空白，至于能够产生多大的作用只能看运行结果了。
库：能否详细阐释一下渝澳国际艺术中心关于NGO运作、适度市场化操作两个基本模式？
刘：对于文化创意产业，民间力量至关重要。NGO运作的核心意义是希望在政府资本及政策的引导之下，广泛整合的社会资源，从原理论层面入手建立新型产业结构及高端复合型人力资源链，进而有效激活各项资源，升级产业形态，推动产业发展。创意产业和产业创意、工业文化化与文化工业化、文化市场化与市场文化化在当下语境中尚未能完全逻辑化。正因如此，使各方之间的妥协系数降至最低，算是一个朴素的办法。
库：渝澳国际艺术中心有个重要的创新板块就是建立一个网络经济实验室，为当代艺术家、企业家提供虚拟与现实互动的全新产业服务。这个网络经济试验室具体怎么操作、实施与运营呢？
刘：目前，重庆正在建设可能影响世界的云计算中心。渝澳项目中的网络经济实验室与商业网络项目运行模式相似，但诉求不同。该实验室更重要的功能依然是艺术本身的交流与互动，艺术产业与其它产业形态的碰撞与可能的兼容性实验，毕竟，几千平方的物理空间的体量还是太小了，寄希望这个虚拟平台会从空间及交流方式等诸多方面进一步互动生效。
库：渝澳国际艺术中心将给入住的美术馆、画廊提供一个什么样的平台？一些好画廊的入住会不会有相应的优惠条件？
刘：重庆作为中国内陆开放高地，国际化都会城市，美术馆、画廊等高端文化艺术机构的集体生成，已渐入佳境。渝澳国际艺术中心首次试水，将国际艺术机构邀请到西部发展，建立国际画廊群，旨在培育和影响本土高端艺术市场。对于这些既钟情于东方文化，又敏感于未来艺术市场的高端艺术机构，入驻的条件是极其优惠的，很重要的一点就是西部的发展必须要“请来菩萨”，有了“菩萨”自然也就有了香火，香火延绵不断，气场也就自然生成，这是目前项目发展的核心板块之一。
库：多功能影像厅除了提供国际化的影像展示、放映与交流之外（包括纪录片、艺术片、民间摄影、DVD摄像等），是否还有其它用途？会不会播放盈利的商业电影或免费的公益电影？
刘：该厅的主要用途有两点：一是新片发布与电影研究，二是经典电影的公益播放。作为一个创意项目，我们的赢利点并不一定在项目本身。如果，我们真把整个项目当成赚钱的机器，其实也就犯了很大的错误，虽然它具有足够的赚钱能力。
库：渝澳国际艺术中心要建造中国西部最大的当代艺术信息资料基地，需要时间和资金的保障，你们有没有明确的资金筹备和时间计划？
刘：有心则有力，心诚则灵。该计划将在国庆节前后进行，这可能是中国当代艺术生态最完整的影像档案记录。
库：作为目前重庆唯一整合国际艺术与创意经济的文化产业园区，渝澳国际艺术中心是否会自主研发艺术衍生品，面向市场销售？
刘：没有市场，任何文化无法做大做强。文化与商业之间没有壁垒。西部艺术原创产业基地在当代艺术市场最为低迷的时段当中，已经有了一些艰苦积累。未来一段时间会伴随着艺术市场的理性升温，借助已经形成的国际销售网络平台，逐步展开运行。很重要的推动对象应该是新锐艺术家群体和创意产品的成熟创作力量。
库：要想把渝澳国际艺术中心这个综合性的好项目运作成功，面临的困难是在所难免的，在你看来，运营团队将面临哪些挑战？
刘：万事开头难。有些事情总要前进，成功与失败并不重要，所以，一切顺其自然。
